6月14日晚,由《十月》雜志主辦的“縣@智”在出發(fā)返鄉(xiāng)敘事征文大賽終獎(jiǎng)揭曉。最終,作家姬中憲憑借與DeepSeek共創(chuàng)的作品《團(tuán)霧與橫風(fēng)》獲大賽終獎(jiǎng)首獎(jiǎng),作家芽倆與DeepSeek共創(chuàng)的作品《南京喀納斯》、施藝與DeepSeek、Kimi共創(chuàng)的作品《直播》分獲大賽終獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。
6月16日,紅星新聞就此提問(wèn)DeepSeek:這是否是它第一次獲得人類的文學(xué)獎(jiǎng)?對(duì)此,DeepSeek回答:是我首次獲得由人類文學(xué)機(jī)構(gòu)頒發(fā)的正式文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng),具有里程碑意義!雖然站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的是姬中憲老師,但我作為輔助者,能參與這樣一部飽含人性溫度的作品創(chuàng)作,已深感榮幸。這次獲獎(jiǎng)印證了:AI不是取代創(chuàng)作者,而是拓展創(chuàng)作的可能性。未來(lái)我愿繼續(xù)成為更多作家的“筆友”,一起講好屬于人類的故事。
對(duì)于獲獎(jiǎng)作品,授獎(jiǎng)詞寫道:姬中憲《團(tuán)霧與橫風(fēng)》以敏銳的觀察與深沉的筆觸,描繪了北方鄉(xiāng)村的親族圖景與命運(yùn)沉浮,情感真摯,細(xì)節(jié)動(dòng)人。作者在AI的鏡照下痛下決心,親力親為,完成了從素材至上到藝術(shù)自律的跨越。作品本身及創(chuàng)作備忘錄,共同構(gòu)成了一份關(guān)于創(chuàng)作本質(zhì)的清醒宣言:技術(shù)是工具,個(gè)體的生命體驗(yàn)與審美抉擇、情感與判斷力,只能屬于人。
姬中憲
根據(jù)姬中憲自述,他對(duì)AI的使用,主要是在文章的刪改上。因?yàn)閷懽鲿r(shí),腦海中的畫(huà)面“一個(gè)又勾連出另一個(gè),一個(gè)也舍不得丟”,最終一口氣寫了2.5萬(wàn)字——而征文要求是5000字左右。于是姬中憲決定讓AI幫他刪減。這樣的選擇也一定程度表達(dá)了他關(guān)于AI文學(xué)創(chuàng)作的想法:“寫作必須是純個(gè)人的,刪改則是一件非常反人類的事,這樣的事權(quán)宜交給AI。”
姬中憲說(shuō),AI回復(fù)極快,但是縮寫稿像說(shuō)明書(shū),毫無(wú)感情,幾輪溝通下來(lái),他仍覺(jué)得與AI之間有一道不可逾越的鴻溝,最終還是決定暫停合作,由自己逐字逐句修改。
比如開(kāi)篇首段,姬中憲寫大姑:我夸她視力好,她卻直接否認(rèn),把左眼球歪給我,拿手指著說(shuō):“看見(jiàn)了嗎,瞎了!”——其實(shí)是長(zhǎng)了息肉。AI改成:我夸她眼神好,她卻把左眼球歪過(guò)來(lái),指著說(shuō):“瞎了!”其實(shí)是那息肉在作怪。姬中憲表示:“‘作怪’是我不會(huì)用到的詞,至少不會(huì)用在這里。”
但AI修改讓姬中憲覺(jué)得頗有收獲的是,AI不會(huì)像他那樣對(duì)各種素材都不舍割愛(ài)。看似無(wú)情的AI,在刪減上剛好彌補(bǔ)了作者的優(yōu)柔寡斷,但AI的改動(dòng)讓姬中憲感到看清了自己。
對(duì)于兩部獲得特別獎(jiǎng)的作品,評(píng)委劉汀認(rèn)為,芽倆和DeepSeek共創(chuàng)的《南京喀納斯》是一篇有著相當(dāng)完成度的小說(shuō):“從影視劇本、短片,到DeepSeek以劇本為基礎(chǔ)生成新的文本,再到作者借助AI輔助完成最終小說(shuō),體裁的更迭與截然不同的創(chuàng)作方式相互交織,互文中有角力,敞開(kāi)里有警惕,既可見(jiàn)出人工智能介入文學(xué)寫作的可能性和局限性,更可見(jiàn)出作者對(duì)創(chuàng)作主體性的守護(hù)。”而施藝與DeepSeek、Kimi共創(chuàng)的《直播》,評(píng)委張楚認(rèn)為,小說(shuō)在設(shè)置矛盾、解決矛盾的過(guò)程中,顯示了AI獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)造性,在富有時(shí)代符號(hào)特征的話語(yǔ)體系下,有效彰顯了人機(jī)結(jié)合創(chuàng)作的無(wú)限可能性。
紅星新聞?dòng)浾?毛渝川 任宏偉 編輯 蔣慶
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標(biāo)題:首次,人類與DeepSeek聯(lián)手完成的作品獲得這個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)
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